IL GIORNALE DELLA MUSICA

Articoli • 21-02-2025

Soundtrack to a Coup d’Etat, jazz e golpe a Kinshasa

di Ennio Bruno

Articoli • 21-02-2025

Intrecci: il nuovo disco di Giacomo Susani

di Alberto Massarotto

Articoli • 19-02-2025

Lo strano caso di Cindy Lee

di Alberto Campo

Articoli • 17-02-2025

10 film da vedere a Seeyousound 11

di Ennio Bruno

Articoli • 17-02-2025

Bisanti, un italiano a Liegi

di Alma Torretta

Articoli • 15-02-2025

Le pagelle della serata cover di Sanremo 2025

di Jacopo Tomatis

Articoli • 14-02-2025

Sanremo è tornato vecchio

di Jacopo Tomatis

Articoli • 11-02-2025

Le pagelle di Sanremo 2025 (tutte le canzoni)

di Jacopo Tomatis

Articoli • 11-02-2025

Puccini, molto più che sentimento

di Corrado Greco

Articoli • 11-02-2025

La 21^ edizione dei Concerti dell’Accademia di Imola

di Alberto Massarotto

Articoli • 07-02-2025

ITALODISCHI #1 2025 – Classic songs

di Bizarre

Articoli • 05-02-2025

Una prima assoluta per Giovanni Sollima con l’Orchestra Jazz Siciliana

di Redazione

Articoli • 05-02-2025

La 25^ edizione della Gustav Mahler Academy

di Alberto Massarotto

Articoli • 03-02-2025

Pino Saulo, la voce notturna del jazz

di Enrico Bettinello

Articoli • 02-02-2025

La livornesità di Puccini

di Roberto Del Nista

Articoli • 26-01-2025

Tutte le voci di Demetrio Stratos

di Alessandro Rigolli

Articoli • 22-01-2025

Pressure Drop, il decennio del reggae

di Ennio Bruno

Articoli • 20-01-2025

Le canzoni di Sanremo 2025, in anteprima

di Jacopo Tomatis

Articoli • 15-01-2025

Il fascino antico e attuale di “Giulio Cesare”

di Alessandro Rigolli

Articoli • 14-01-2025

Per una musica in relazione con il mondo

di Stefano Nardelli

Articoli • 08-01-2025

Alla (ri)scoperta dello Yacht Rock

di Enrico Bettinello

Articoli • 07-01-2025

Francesco Giomi, 60 anni di Musica Imprevedibile

di Stefano Bozolo

Articoli • 07-01-2025

Paolo Benvegnù in 10 canzoni

di Bizarre

Articoli • 03-01-2025

Liberato canta ancora, a Capodanno

di Ennio Bruno