IL GIORNALE DELLA MUSICA

Recensioni • 25-03-2026

Il debutto a Roma di Mao Fujita

di Mauro Mariani

Recensioni • 23-03-2026

Manon secondo Emma Dante

di Alma Torretta

Recensioni • 23-03-2026

Al Teatro Malibran tornano gli intrighi barocchi di Vivaldi

di Stefano Nardelli

Recensioni • 23-03-2026

A Lione uno splendido Billy Budd

di Alma Torretta

Recensioni • 20-03-2026

Neoprimitivi verso il futuro

di Bizarre

Recensioni • 20-03-2026

Il Requiem di Cherubini a Reggio Emilia

di Gabriele D'Aprile

Recensioni • 18-03-2026

Quattro note per cinque cantanti in cerca di un’opera

di Alessandro Rigolli

Recensioni • 18-03-2026

Artacts26, "Return to Forever"

di Daniela Veronesi

Recensioni • 18-03-2026

Quando il Giudizio Universale diventa un gioco sonoro

di Stefano Nardelli

Recensioni • 16-03-2026

Amsterdam laboratorio europeo dell’opera nuova

di Stefano Nardelli

Recensioni • 16-03-2026

Brahms e Dvořák con Trifonov e Harding a Santa Cecilia

di Mauro Mariani

Recensioni • 16-03-2026

La doppia avventura di Barbablù

di Elisabetta Torselli

Recensioni • 16-03-2026

La versatilità di Lidia Fridman

di Carla Di Lena

Recensioni • 14-03-2026

Martha & Charles

di Stefano Jacini

Recensioni • 13-03-2026

“Note to a friend”, il senso della vita per un suicida

di Alessandro Rigolli

Recensioni • 12-03-2026

Beethoven e Cherubini, vite parallele

di Elisabetta Torselli

Recensioni • 12-03-2026

Brunello riscopre Weinberg

di Maddalena Schito

Recensioni • 11-03-2026

Il canto dell’arpa per le donne

di Stefano Nardelli

Recensioni • 11-03-2026

L’onda della vita e del mare

di Elisabetta Torselli

Recensioni • 11-03-2026

Donne in musica

di Lucia Fava

Recensioni • 11-03-2026

Un thriller all’Accademia di Santa Cecilia

di Mauro Mariani

Recensioni • 11-03-2026

La musica della corte di Versailles

di Mauro Mariani

Recensioni • 09-03-2026

L’apocalisse pop secondo Neuwirth e Jelinek

di Stefano Nardelli

Recensioni • 09-03-2026

Cardillac nel tempio del consumo

di Stefano Nardelli