IL GIORNALE DELLA MUSICA

Recensioni • 26-06-2023

Il Naso alla Monnaie

di Alma Torretta

Recensioni • 21-06-2023

Il Concerto Italiano per il nuovo Farnese Festival

di Alessandro Rigolli

Recensioni • 21-06-2023

Who, gli intramontabili

di Elisabetta Torselli

Recensioni • 21-06-2023

Organi antichi per la Scarlatti

di Salvatore Morra

Recensioni • 20-06-2023

Una Butterflyi  vista già altre volte, ma con una sorpresa

di Mauro Mariani

Recensioni • 20-06-2023

A Francoforte una Butterfly senza giapponeserie

di Stefano Nardelli

Recensioni • 20-06-2023

La spregiudicata eleganza di Poppea

di Alessandro Rigolli

Recensioni • 19-06-2023

Il ritorno di Barenboim alla Scala

di Stefano Jacini

Recensioni • 18-06-2023

A Bonn torna a cantare il diavolo di Schreker

di Stefano Nardelli

Recensioni • 18-06-2023

Falstaff prima del silenzio ?

di Elisabetta Torselli

Recensioni • 17-06-2023

Il vitale eclettismo di Ravenna Festival

di Alessandro Rigolli

Recensioni • 16-06-2023

Zemira e Azor tornano a cantare a Schwetzingen

di Stefano Nardelli

Recensioni • 16-06-2023

Un Prologo sinfonico-corale di Silvia Colasanti per la Medea euripidea

di Alessandro Mastropietro

Recensioni • 16-06-2023

San Francesco o della natura

di Stefano Nardelli

Recensioni • 13-06-2023

Nabucco e gli oppressi di oggi

di Valentina Anzani

Recensioni • 13-06-2023

2000 concerti di Novara Jazz

di Nazim Comunale

Recensioni • 12-06-2023

Atalia di Gasparini è tornata a Roma

di Mauro Mariani

Recensioni • 11-06-2023

A Monaco un’Aida di guerra

di Stefano Nardelli

Recensioni • 11-06-2023

A Berlino Battistelli incontra Pasolini

di Stefano Nardelli

Recensioni • 07-06-2023

I tentacoli di Rusalka

di Stefano Jacini

Recensioni • 05-06-2023

Correggio Jazz, il polso del jazz italiano?

di Nazim Comunale

Recensioni • 05-06-2023

Le Nozze di Figaro nelle Fiandre

di Alma Torretta

Recensioni • 05-06-2023

Kentridge all'opera

di Fabio Zannoni

Recensioni • 05-06-2023

Otomo Yoshihide, poesia del fragore

di Nazim Comunale