IL GIORNALE DELLA MUSICA

Recensioni • 31-05-2023

A Perugia la Jupiter e l’Eroica con gli strumenti originali

di Mauro Mariani

Recensioni • 30-05-2023

La Fil al centro del Novecento

di Stefano Jacini

Recensioni • 29-05-2023

Jazz Is Dead 2023, strani pubblici e riti del rumore

di Jacopo Tomatis

Recensioni • 29-05-2023

Padova: Uno sguardo contemporaneo sul passato

di Stefano Nardelli

Recensioni • 29-05-2023

Con Händel il Tempo danza

di Stefano Nardelli

Recensioni • 29-05-2023

Onegin è tornato a Palermo

di Mauro Mariani

Recensioni • 26-05-2023

Il Mahler di Gatti

di Stefano Jacini

Recensioni • 24-05-2023

La prima volta a Roma dell’ultima opera di Janacek

di Mauro Mariani

Recensioni • 24-05-2023

A Liegi Lombardi in stile minimal

di Alma Torretta

Recensioni • 24-05-2023

Se Figaro usa le spade laser

di Valentina Anzani

Recensioni • 23-05-2023

La glaciale potenza poetica di “The turn of the screw”

di Alessandro Rigolli

Recensioni • 23-05-2023

Corde acustiche, lingua madre

di Guido Festinese

Recensioni • 22-05-2023

Blomstedt, il ritorno di una leggenda vivente della direzione d’orchestra

di Mauro Mariani

Recensioni • 19-05-2023

Scala: Mahler da kolossal

di Stefano Jacini

Recensioni • 17-05-2023

Ariodante incanta Parigi

di Alma Torretta

Recensioni • 16-05-2023

Alla Monnaie rinasce Henry VIII di Camille Saint-Saëns

di Alma Torretta

Recensioni • 16-05-2023

Le novità nel maggio di Monaco di Baviera

di Stefano Nardelli

Recensioni • 15-05-2023

Un concerto al femminile a Santa Cecilia

di Mauro Mariani

Recensioni • 15-05-2023

L’incanto delle dieci corde

di Roberto Del Nista

Recensioni • 09-05-2023

Un violino tra le nuvole

di Salvatore Morra

Recensioni • 09-05-2023

La "normalità" di Pagliacci

di Marco Beghelli

Recensioni • 08-05-2023

L'altra Bayreuth barocca

di Valentina Anzani

Recensioni • 08-05-2023

Mezzo secolo di composizioni di Wadada Leo Smith a Bologna

di Libero Farnè

Recensioni • 08-05-2023

La favola dello zarevic’ autistico

di Stefano Nardelli