IL GIORNALE DELLA MUSICA

Articoli • 29-10-2020

Teatri chiusi: che fare?

di Alessandro Rigolli

Articoli • 30-10-2020

L’Oriente sonoro al MUCEM di Marsiglia

di Paolo Scarnecchia

Articoli • 28-10-2020

The Caretaker star di TikTok

di Ennio Bruno

Articoli • 28-10-2020

Nigeria tra musica e repressione

di Ennio Bruno

Articoli • 15-11-2020

La nuova libertà del Concorso Busoni

di Alessandro Rigolli

Articoli • 26-10-2020

Alla scoperta del Maqām

di Guido Festinese

Articoli • 26-10-2020

Arditti, un gigantesco strumento a 16 corde

di Vincenzo Santarcangelo

Articoli • 23-10-2020

Caligola da riscoprire

di Guido Festinese

Articoli • 20-10-2020

Bunny “Striker” Lee in 10 canzoni

di Ennio Bruno

Articoli • 20-10-2020

La musica tradizionale nei Conservatori

di Jacopo Tomatis

Articoli • 19-10-2020

Navarro & Holmes: la vita è un duo tromba/batteria

di Enrico Bettinello

Articoli • 19-10-2020

Le mongolfiere di Gianmaria Testa

di Guido Festinese

Articoli • 17-10-2020

Lo spettacolo dal vivo, prima che sia troppo tardi

di Alessandro Rigolli

Articoli • 16-10-2020

Il jazz di ottobre 2020: la playlist del gdm

di Enrico Bettinello

Articoli • 15-10-2020

Roberto Bonati, l'ascolto e il gesto

di Enrico Bettinello

Articoli • 12-10-2020

Una fabbrica di Leoni?

di Alberto Massarotto e Enrico Bettinello e Stefano Nardelli

Articoli • 31-10-2020

World Opera Day 2020: un palcoscenico sulla strada della ripresa 

di Stefano Nardelli

Articoli • 09-10-2020

Økapi, musica per ascensori

di Enrico Bettinello

Articoli • 07-10-2020

Sign o’ the Times rinasce dagli archivi di Prince

di Ennio Bruno

Articoli • 01-10-2020

Tornare ai concerti. Sì, ma come?

di Jacopo Tomatis

Articoli • 30-09-2020

Spotify vs. Bandcamp (oppure no?)

di Luca Canini

Articoli • 30-09-2020

Gli Oscar della lirica 2019-2020

di Stefano Nardelli

Articoli • 29-09-2020

Tianyi Lu, dirigere senza la paura 

di Stefano Nardelli

Articoli • 28-09-2020

Moonchild, la presidente dell’orgasmo femminile

di Ennio Bruno