IL GIORNALE DELLA MUSICA

Recensioni • 21-10-2019

Tutti i Brandeburghesi a Roma

di Paolo Scarnecchia

Recensioni • 21-10-2019

Il Guglielmo Tell “ridotto” di Bernard

di Alessandro Rigolli

Recensioni • 19-10-2019

Les Arts Florissants, il colore nella musica di Gesualdo

di Giorgio Cerasoli

Recensioni • 19-10-2019

Lubomyr Melnyk minimalista?

di Libero Farnè

Recensioni • 19-10-2019

Madama Butterfly, la prima donna di Jesi

di Lucia Fava

Recensioni • 19-10-2019

Il Giulio Cesare di Carsen trionfa alla Scala

di Stefano Jacini

Recensioni • 17-10-2019

A Francoforte Manon Lescaut brilla con le stelle di oggi

di Stefano Nardelli

Recensioni • 17-10-2019

RossiniLab, una cambiale garantita

di Giorgio Cerasoli

Recensioni • 16-10-2019

Il felice ritorno di Riccardo Cuor di Leone a Versailles

di Stefano Nardelli

Recensioni • 16-10-2019

L’Empio punito si aggira per l’Italia

di Mauro Mariani

Recensioni • 16-10-2019

Desdemona preferisce il musulmano

di Stefano Nardelli

Recensioni • 15-10-2019

Neve sulla Sonnambula

di Lucia Fava

Recensioni • 15-10-2019

Viva il Premio Parodi, sempre meno premio

di Jacopo Tomatis

Recensioni • 14-10-2019

Il Principe di Henze canta la libertà

di Stefano Nardelli

Recensioni • 14-10-2019

Il Maggio in Messico con Cortez

di Elisabetta Torselli

Recensioni • 14-10-2019

Il Requiem di Berlioz è una grande festa a Santa Cecilia

di Mauro Mariani

Recensioni • 08-10-2019

Ritorno in Europa aspettando il nuovo 

di Stefano Nardelli

Recensioni • 08-10-2019

Le tentazioni rock e interculturali della Biennale di Venezia

di Paolo Carradori

Recensioni • 04-10-2019

Napoli per Renata Tebaldi

di Salvatore Morra

Recensioni • 04-10-2019

Dopo 350 anni L’Empio punito torna a Roma

di Mauro Mariani

Recensioni • 03-10-2019

Le avvincenti suggestioni viennesi del Klangforum Wien

di Alessandro Rigolli

Recensioni • 03-10-2019

Il Pirata torna a Catania

di Alessandro Mastropietro

Recensioni • 03-10-2019

Zimerman & Co per Brahms

di Giorgio Cerasoli

Recensioni • 03-10-2019

Il Festival Verdi 2019 e la “sinistra inclinazione musicale” di Parma

di Alessandro Rigolli