IL GIORNALE DELLA MUSICA

Recensioni • 24-10-2018

L'Europa Galante e Fabio Biondi inaugurano la Scarlatti

di Salvatore Morra

Recensioni • 24-10-2018

Il clavicembalo di Olivier Baumont

di Giorgio Cerasoli

Recensioni • 23-10-2018

African novels al Museo Egizio di Torino

di Benedetta Saglietti

Recensioni • 23-10-2018

Alla Sapienza “Le Stagioni” di Haydn con strumenti originali

di Giorgio Cerasoli

Recensioni • 22-10-2018

Le mani di Alviano 

di Stefano Nardelli

Recensioni • 22-10-2018

I suoni bucolici delle Stagioni

di Marco Beghelli

Recensioni • 22-10-2018

Un Matrimonio buffo a Liegi

di Alma Torretta

Recensioni • 22-10-2018

Lucia l’isterica 

di Stefano Nardelli

Recensioni • 19-10-2018

L'ironia di De Simone

di Salvatore Morra

Recensioni • 19-10-2018

Santa Cecilia con Mikko Franck a Roma e poi in tournée

di Mauro Mariani

Recensioni • 18-10-2018

Macbeth, la de-composizione del male

di Alessandro Rigolli

Recensioni • 17-10-2018

Sempre Wire, mai gli stessi Wire

di Beppe Recchia

Recensioni • 17-10-2018

Forlì, musica aperta (veramente)

di Paolo Carradori

Recensioni • 17-10-2018

L'oratorio protagonista a Purtimiro

di Paolo Scarnecchia

Recensioni • 17-10-2018

Salome o la rivolta delle donne 

di Stefano Nardelli

Recensioni • 17-10-2018

Tom Rainey Obbligato: solo standard?   

di Libero Farnè

Recensioni • 17-10-2018

Irreversible Entanglements, epica del jazz politico

di Nazim Comunale

Recensioni • 16-10-2018

Quell’insolita “Traviata” di Wilson e Currentzis 

di Stefano Nardelli

Recensioni • 16-10-2018

Cenerentola matricida

di Lucia Fava

Recensioni • 16-10-2018

Tempo scaduto per questa Biennale Musica? 

di Stefano Nardelli

Recensioni • 16-10-2018

Semplicemente Nabucco

di Salvatore Morra

Recensioni • 16-10-2018

L’OPV inaugura “Tempi e tempeste”

di Alberto Massarotto

Recensioni • 15-10-2018

Una festa per Lenny a Roma

di Mauro Mariani

Recensioni • 15-10-2018

Come è cambiata la musica dei Bad Plus?

di Enrico Bettinello