IL GIORNALE DELLA MUSICA

Dischi • 21-07-2023

David & Jonathas, ‘tragédie en musique’ di Charpentier

di Paolo Scarnecchia

Dischi • 19-07-2023

Nel Blur dipinto di Blur

di Alberto Campo

Dischi • 13-07-2023

African Head Charge tra luci e ombre

di Ennio Bruno

Dischi • 09-07-2023

Kapsberger e Ambrosini, tra il passato e l’inesplorato

di Letizia Michielon

Dischi • 09-07-2023

La vitalità di Noseda per Dvořák

di Alessandro Rigolli

Dischi • 07-07-2023

La svolta di ANOHNI

di Alberto Campo

Dischi • 07-07-2023

PJ Harvey tra sacro e profano

di Alberto Campo

Dischi • 30-06-2023

Paolo Angeli, García Lorca sardo-andaluso

di Guido Festinese

Dischi • 30-06-2023

L’oscurità luminosa di Julie Byrne

di Alberto Campo

Dischi • 28-06-2023

La chiesa di Killer Mike

di Ennio Bruno

Dischi • 22-06-2023

Swans, l’estremismo spirituale di Michael Gira

di Alberto Campo

Dischi • 20-06-2023

Amaarae principessa del pop africano

di Ennio Bruno

Dischi • 16-06-2023

Water From Your Eyes: nonsense, post punk e musica da camera

di Alberto Campo

Dischi • 14-06-2023

Sifr, il suono dei Motus Laevus

di Guido Festinese

Dischi • 14-06-2023

“Acis et Galatée” di Lully finalmente a Firenze

di Paolo Scarnecchia

Dischi • 12-06-2023

Janelle Monáe, il piacere è tutto mio

di Alberto Campo

Dischi • 09-06-2023

Il segreto di Venerus

di Alberto Campo

Dischi • 07-06-2023

Iztok Koren, vuoti e pieni

di Nazim Comunale

Dischi • 06-06-2023

Faizal Mostrixx, l'afrofuturismo in Africa

di Ennio Bruno

Dischi • 29-05-2023

Lo scabroso cyberpunk dei Mandy, Indiana

di Alberto Campo

Dischi • 25-05-2023

La Tosca cinematografica di Barrie Kosky

di Stefano Nardelli

Dischi • 24-05-2023

Colin Stetson nel nome del padre

di Alberto Campo

Dischi • 23-05-2023

Neri, un compositore da scoprire

di Paolo Scarnecchia

Dischi • 18-05-2023

In discoteca con Jessie Ware

di Ennio Bruno