IL GIORNALE DELLA MUSICA

Dischi • 07-07-2023

PJ Harvey tra sacro e profano

di Alberto Campo

Dischi • 30-06-2023

Paolo Angeli, García Lorca sardo-andaluso

di Guido Festinese

Dischi • 30-06-2023

L’oscurità luminosa di Julie Byrne

di Alberto Campo

Dischi • 28-06-2023

La chiesa di Killer Mike

di Ennio Bruno

Dischi • 22-06-2023

Swans, l’estremismo spirituale di Michael Gira

di Alberto Campo

Dischi • 20-06-2023

Amaarae principessa del pop africano

di Ennio Bruno

Dischi • 16-06-2023

Water From Your Eyes: nonsense, post punk e musica da camera

di Alberto Campo

Dischi • 14-06-2023

Sifr, il suono dei Motus Laevus

di Guido Festinese

Dischi • 14-06-2023

“Acis et Galatée” di Lully finalmente a Firenze

di Paolo Scarnecchia

Dischi • 12-06-2023

Janelle Monáe, il piacere è tutto mio

di Alberto Campo

Dischi • 09-06-2023

Il segreto di Venerus

di Alberto Campo

Dischi • 07-06-2023

Iztok Koren, vuoti e pieni

di Nazim Comunale

Dischi • 06-06-2023

Faizal Mostrixx, l'afrofuturismo in Africa

di Ennio Bruno

Dischi • 29-05-2023

Lo scabroso cyberpunk dei Mandy, Indiana

di Alberto Campo

Dischi • 25-05-2023

La Tosca cinematografica di Barrie Kosky

di Stefano Nardelli

Dischi • 24-05-2023

Colin Stetson nel nome del padre

di Alberto Campo

Dischi • 23-05-2023

Neri, un compositore da scoprire

di Paolo Scarnecchia

Dischi • 18-05-2023

In discoteca con Jessie Ware

di Ennio Bruno

Dischi • 17-05-2023

L’espresso post punk del Bar Italia

di Alberto Campo

Dischi • 12-05-2023

La fioritura di Susanne Sundfør

di Alberto Campo

Dischi • 05-05-2023

Jim Jarmusch musicista rock

di Alberto Campo

Dischi • 28-04-2023

The National, indipendenti di successo

di Alberto Campo

Dischi • 27-04-2023

I grandi mottetti regali di Michel-Richard de Lalande

di Paolo Scarnecchia

Dischi • 27-04-2023

Aksak Maboul, il ritorno

di Bizarre