IL GIORNALE DELLA MUSICA

Dischi • 17-09-2023

Il “piccolo”, grande amore di Brunello

di Alessandro Rigolli

Dischi • 14-09-2023

L’America secondo Mitski

di Alberto Campo

Dischi • 12-09-2023

Tirzah, in punta di piedi

di Ennio Bruno

Dischi • 08-09-2023

Lo stato di grazia degli Irreversible Entanglements

di Alberto Campo

Dischi • 06-09-2023

La meridiana afrofuturista di Noname

di Ennio Bruno

Dischi • 04-09-2023

Volare o morire: l’epitaffio discografico di Jaimie Branch

di Alberto Campo

Dischi • 08-08-2023

Penguin Cafe, lo spirito continua

di Guido Festinese

Dischi • 08-08-2023

La scappatella pop di Rhiannon Giddens

di Alberto Campo

Dischi • 07-08-2023

Hiram Salsano, il presente del folk

di Guido Festinese

Dischi • 31-07-2023

Idrissa Soumaoro, la musica del Mali fatta dai maliani

di Ennio Bruno

Dischi • 25-07-2023

Il dialogo spirituale di Keith e Julie Tippett

di Enrico Bettinello

Dischi • 21-07-2023

David & Jonathas, ‘tragédie en musique’ di Charpentier

di Paolo Scarnecchia

Dischi • 19-07-2023

Nel Blur dipinto di Blur

di Alberto Campo

Dischi • 13-07-2023

African Head Charge tra luci e ombre

di Ennio Bruno

Dischi • 09-07-2023

Kapsberger e Ambrosini, tra il passato e l’inesplorato

di Letizia Michielon

Dischi • 09-07-2023

La vitalità di Noseda per Dvořák

di Alessandro Rigolli

Dischi • 07-07-2023

La svolta di ANOHNI

di Alberto Campo

Dischi • 07-07-2023

PJ Harvey tra sacro e profano

di Alberto Campo

Dischi • 30-06-2023

Paolo Angeli, García Lorca sardo-andaluso

di Guido Festinese

Dischi • 30-06-2023

L’oscurità luminosa di Julie Byrne

di Alberto Campo

Dischi • 28-06-2023

La chiesa di Killer Mike

di Ennio Bruno

Dischi • 22-06-2023

Swans, l’estremismo spirituale di Michael Gira

di Alberto Campo

Dischi • 20-06-2023

Amaarae principessa del pop africano

di Ennio Bruno

Dischi • 16-06-2023

Water From Your Eyes: nonsense, post punk e musica da camera

di Alberto Campo