IL GIORNALE DELLA MUSICA

Recensioni • 22-04-2023

Il Trittico ricomposto

di Mauro Mariani

Recensioni • 22-04-2023

Wagner alla napoletana

di Salvatore Morra

Recensioni • 18-04-2023

A Liegi è tornata Adriana Lecouvreur

di Alma Torretta

Recensioni • 18-04-2023

Il tour d’addio di Natalie Dessay

di Mauro Mariani

Recensioni • 17-04-2023

L’addio, o piuttosto l’arrivederci di Antonio Pappano a Roma

di Mauro Mariani

Recensioni • 14-04-2023

Una Lucia gotica alla Scala

di Stefano Jacini

Recensioni • 14-04-2023

L’eleganza del violoncello “francese” di Maisky

di Alessandro Rigolli

Recensioni • 12-04-2023

Il pianoforte da Bartók a Ligeti, passando per Kurtág

di Alessandro Rigolli

Recensioni • 11-04-2023

Vossajazz, cinquant’anni e non sentirli

di Luca Vitali

Recensioni • 07-04-2023

L’omaggio musicale di Francoforte a Ligeti

di Stefano Nardelli

Recensioni • 07-04-2023

Se Rosina è senza smartphone

di Valentina Anzani

Recensioni • 05-04-2023

Scala barocca con Leonardo Vinci

di Stefano Jacini

Recensioni • 04-04-2023

“Hanjo”, drammaturgia dell’attesa

di Alessandro Rigolli

Recensioni • 04-04-2023

La “Donna” e la fanciulla

di Stefano Nardelli

Recensioni • 04-04-2023

Mistico Sokolov

di Lucia Fava

Recensioni • 04-04-2023

Applausi per Werther a Verona

di Alma Torretta

Recensioni • 04-04-2023

Tre intensi Stabat Mater per un magico Savall

di Marco Beghelli

Recensioni • 03-04-2023

Il solito Wilson per Adam's Passion di Pärt

di Mauro Mariani

Recensioni • 03-04-2023

Haydn e Mahler a Santa Cecilia

di Mauro Mariani

Recensioni • 03-04-2023

Hank Roberts, il nuovo trio al Torrione

di Libero Farnè

Recensioni • 02-04-2023

Il Magico Flauto di Barrie Kosky

di Benedetta Saglietti

Recensioni • 31-03-2023

Primavera Musicale a Montecarlo

di Fabio Zannoni

Recensioni • 30-03-2023

La musica è (ancora) donna a Bergamo Jazz 2023

di Alessandro Rigolli

Recensioni • 29-03-2023

La Carmen di Mehta

di Elisabetta Torselli