L’ispirazione del titolo del concerto presentato durante il festival di musica antica di Anversa dall’Ensemble Irini viene da un versetto biblico del libro Giobbe, ed esprime la speranza di vedere la luce dopo le tenebre, “post tenebras spero lucem”; la giovane direttrice del gruppo Lila Hajosi lo considera un motto di vita e lo ha scelto per accostare la policoralità veneziana della musica di Giovanni Gabrieli ad alcuni inni di Costantino di Anchialo, protopsaltis bizantino del XVI secolo.

Il ponte sonoro tra Venezia e Costantinopoli creato da sedici voci e quattro tromboni è risuonato tra le volte della grande chiesa di San Giacomo di Anversa, dove riposa il pittore fiammingo Peter Paul Rubens, ed è culminato nell’ipnotico incanto dell’inno Tin ontos Theotokon dedicato alla Vergine Maria, costruito sulla progressione di tutti gli otto modi, o scale musicali, dell’octoechos bizantino.

Nell’intervista, l’energica direttrice raccontando la storia del gruppo che ha formato spinta dal desiderio di riunire una importante massa sonora vocale per interpretare la musica policorale, e il suo folgorante incontro con la ritualità musicale della cultura liturgica greco-ortodossa, confessa anche le preoccupazioni della sua generazione di fronte alle violenze delle guerre e del terrorismo, tenute a bada e combattute con l’arma dell’arte musicale.

Gli esempi musicali e l’intervista sono stati registrati il 27 agosto nel luogo del concerto durante le prove pomeridiane.

ENGLISH VERSION

A musical bridge between Venice and Constantinople in search of light after darkness

The inspiration for the title of the concert presented by the Ensemble Irini during the Antwerp Early Music Festival comes from a biblical verse in the Book of Job, and expresses the hope of seeing light after darkness: ‘post tenebras spero lucem’. It is regarded as a life motto by the group’s young conductor, Lila Hajosi, who chose to juxtapose the Venetian polyphonic style of Giovanni Gabrieli’s music with some hymns by Constantine of Anchialus, a 16th-century Byzantine protopsaltis.

The musical bridge between Venice and Constantinople, created by sixteen voices and four trombones, resonated beneath the vaults of the great church of St James in Antwerp, where the Flemish painter Peter Paul Rubens is buried, and culminated in the hypnotic enchantment of the hymn ‘Tin ontos Theotokon’, dedicated to the Virgin Mary, built upon the progression of all eight modes, or musical scales, of the Byzantine Octoechos.

In the interview, the energetic conductor recounts the history of the group she formed, driven by a desire to bring together a substantial vocal ensemble to perform polychoral music, and her electrifying encounter with the musical rituality of Greek Orthodox liturgical culture; she also confides the concerns of her generation in the face of the violence of war and terrorism, which are kept at bay and combated with the weapon of musical art.

The musical examples and the interview were recorded on 27 August during the rehearsal in the venue of the concert.