IL GIORNALE DELLA MUSICA
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13-07-2023
African Head Charge tra luci e ombre
di
Ennio Bruno
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09-07-2023
Kapsberger e Ambrosini, tra il passato e l’inesplorato
di
Letizia Michielon
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09-07-2023
La vitalità di Noseda per Dvořák
di
Alessandro Rigolli
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07-07-2023
La svolta di ANOHNI
di
Alberto Campo
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07-07-2023
PJ Harvey tra sacro e profano
di
Alberto Campo
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30-06-2023
Paolo Angeli, García Lorca sardo-andaluso
di
Guido Festinese
Dischi
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30-06-2023
L’oscurità luminosa di Julie Byrne
di
Alberto Campo
Dischi
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28-06-2023
La chiesa di Killer Mike
di
Ennio Bruno
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22-06-2023
Swans, l’estremismo spirituale di Michael Gira
di
Alberto Campo
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20-06-2023
Amaarae principessa del pop africano
di
Ennio Bruno
Dischi
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16-06-2023
Water From Your Eyes: nonsense, post punk e musica da camera
di
Alberto Campo
Dischi
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14-06-2023
Sifr, il suono dei Motus Laevus
di
Guido Festinese
Dischi
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14-06-2023
“Acis et Galatée” di Lully finalmente a Firenze
di
Paolo Scarnecchia
Dischi
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12-06-2023
Janelle Monáe, il piacere è tutto mio
di
Alberto Campo
Dischi
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09-06-2023
Il segreto di Venerus
di
Alberto Campo
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07-06-2023
Iztok Koren, vuoti e pieni
di
Nazim Comunale
Dischi
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06-06-2023
Faizal Mostrixx, l'afrofuturismo in Africa
di
Ennio Bruno
Dischi
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29-05-2023
Lo scabroso cyberpunk dei Mandy, Indiana
di
Alberto Campo
Dischi
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25-05-2023
La Tosca cinematografica di Barrie Kosky
di
Stefano Nardelli
Dischi
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24-05-2023
Colin Stetson nel nome del padre
di
Alberto Campo
Dischi
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23-05-2023
Neri, un compositore da scoprire
di
Paolo Scarnecchia
Dischi
•
18-05-2023
In discoteca con Jessie Ware
di
Ennio Bruno
Dischi
•
17-05-2023
L’espresso post punk del Bar Italia
di
Alberto Campo
Dischi
•
12-05-2023
La fioritura di Susanne Sundfør
di
Alberto Campo
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