IL GIORNALE DELLA MUSICA

Dischi • 03-02-2023

Mette Henriette, jazz dal grande nord

di Guido Festinese

Dischi • 01-02-2023

Le canzoni “patologicamente confessionali” di Samia

di Alberto Campo

Dischi • 31-01-2023

La versione levigata di Popcaan

di Ennio Bruno

Dischi • 27-01-2023

Complete Mountain Almanac, canzoni sul cambiamento climatico

di Alberto Campo

Dischi • 25-01-2023

Un secondo giro di Velvet Negroni

di Ennio Bruno

Dischi • 20-01-2023

La Pietà di John Cale

di Alberto Campo

Dischi • 19-01-2023

Igor Levit sulle tracce di Tristan

di Alberto Massarotto

Dischi • 17-01-2023

Lucas Santtana e il Paradiso in Terra

di Alberto Campo

Dischi • 14-01-2023

Quattro grandi artisti ispirano Alejandro Fasanini

di Lucia Fava

Dischi • 14-01-2023

L’ultimo Lully in onore del Gran Delfino di Francia

di Paolo Scarnecchia

Dischi • 10-01-2023

Iggy Pop, il colpo di coda dell'Iguana

di Alberto Campo

Dischi • 10-01-2023

Max Fuschetto nuovo e antico

di Guido Festinese

Dischi • 13-12-2022

La scelta di Sophie Jamieson

di Alberto Campo

Dischi • 06-12-2022

Stargaze, suite per ensemble in remoto

di Alberto Campo

Dischi • 30-11-2022

Montparnasse Musique, elettroniche africane

di Ennio Bruno

Dischi • 24-11-2022

L'indofuturismo di Sarathy Korwar

di Alberto Campo

Dischi • 18-11-2022

Il cuore ardente di Weyes Blood

di Alberto Campo

Dischi • 11-11-2022

Bill Frisell e i trapassati prossimi

di Alberto Campo

Dischi • 09-11-2022

Batida, dal postcolonialismo al neon-colonialismo

di Ennio Bruno

Dischi • 04-11-2022

Birkin Tree 4.0

di Guido Festinese

Dischi • 04-11-2022

Voices of Bishara, le buone nuove di Tom Skinner

di Alberto Campo

Dischi • 29-10-2022

La poesia allo stato puro di Machaut

di Paolo Scarnecchia

Dischi • 29-10-2022

Riscoprendo il piacere di cantare e ascoltare John Wilbye

di Paolo Scarnecchia

Dischi • 25-10-2022

Elite Gymnastics, il ritorno di Jamie Brooks

di Ennio Bruno