IL GIORNALE DELLA MUSICA

Recensioni • 01-06-2022

Il debutto romano di Jaap van Zweden

di Mauro Mariani

Recensioni • 30-05-2022

Dove la natura dell’arte risuona

di Alessandro Rigolli

Recensioni • 30-05-2022

Falcone e Borsellino in prima al Regio

di Benedetta Saglietti

Recensioni • 30-05-2022

Jazz Is Dead festival vero (tendente al nero)

di Jacopo Tomatis

Recensioni • 28-05-2022

La clemenza di Scipione

di Stefano Nardelli

Recensioni • 26-05-2022

Einstürzende Neubauten, ieri e oggi

di Jacopo Tomatis

Recensioni • 26-05-2022

Pirotecnica Genaux

di Valentina Anzani

Recensioni • 25-05-2022

Oltre l’azzurro, l’avventura della cupola

di Elisabetta Torselli

Recensioni • 25-05-2022

Le corde cosmopolite dell'Acoustic Night

di Guido Festinese

Recensioni • 24-05-2022

Shani, pianista e direttore

di Stefano Jacini

Recensioni • 23-05-2022

Il vecchio leone di San Marco

di Elisabetta Torselli

Recensioni • 21-05-2022

Ma dove vai, Adina, in bicicletta…

di Alessandro Mastropietro

Recensioni • 21-05-2022

Lucchesini tra Vacchi e Liszt

di Stefano Jacini

Recensioni • 20-05-2022

INDICA al MO.CA di Brescia, la ricerca artistica tra musica e cinema

di Daniela Veronesi

Recensioni • 19-05-2022

Orliński, il polacco

di Stefano Nardelli

Recensioni • 18-05-2022

Hector en Allemagne

di Stefano Nardelli

Recensioni • 17-05-2022

Milano Musica: l'On Rai e Sofia Gubaidulina

di Stefano Jacini

Recensioni • 17-05-2022

Il rock a bassa pressione dei Low

di Piercarlo Poggio

Recensioni • 16-05-2022

Anna Bolena tra le bambole

di Alma Torretta

Recensioni • 15-05-2022

A Santa Cecilia una radicale rilettura del Requiem di Mozart

di Mauro Mariani

Recensioni • 15-05-2022

Gli incanti di Britten al Bockenheimer Depot

di Stefano Nardelli

Recensioni • 13-05-2022

Lucrezia Borgia: Violenza e veleno

di Valentina Anzani

Recensioni • 13-05-2022

Delude il Ballo scaligero

di Stefano Jacini

Recensioni • 12-05-2022

Christian Wolff apre Angelica Festival a Bologna

di Libero Farnè