IL GIORNALE DELLA MUSICA

Recensioni • 26-05-2025

Written on skin, il successo di un’opera contemporanea

di Mauro Mariani

Recensioni • 26-05-2025

Firenze per Giani-Luporini

di Stefano Bozolo

Recensioni • 24-05-2025

Tutti i travestimenti del “Cavaliere della rosa”

di Alma Torretta

Recensioni • 24-05-2025

Dal classicismo viennese al romanticismo russo

di Stefano Nardelli

Recensioni • 23-05-2025

La rivincita di Antonio Salieri

di Luca Siri

Recensioni • 23-05-2025

Acoustic Night, la resistenza della gioia

di Guido Festinese

Recensioni • 23-05-2025

Donizetti alla napoletana

di Salvatore Morra

Recensioni • 20-05-2025

Bologna riscopre Stanislao Mattei

di Gabriele D'Aprile

Recensioni • 20-05-2025

Floria a pezzi

di Stefano Nardelli

Recensioni • 19-05-2025

A Liegi un Don Pasquale italo-americano

di Alma Torretta

Recensioni • 19-05-2025

Attila riconquista la laguna

di Stefano Nardelli

Recensioni • 19-05-2025

Dal Settecento ritorna Il re pastore

di Mauro Mariani

Recensioni • 18-05-2025

Riscoprire Weill alla Scala

di Stefano Jacini

Recensioni • 16-05-2025

A Venezia il Weill degli esordi

di Redazione

Recensioni • 15-05-2025

Due volti di Hoffmann 

di Stefano Nardelli

Recensioni • 15-05-2025

Bizet extra muros

di Stefano Nardelli

Recensioni • 15-05-2025

Angela Hewitt incanta Bologna

di Gabriele D'Aprile

Recensioni • 15-05-2025

Giuseppe Spoglia, la rinascita di un musicista

di Mauro Mariani

Recensioni • 15-05-2025

Il Quartetto Kandinsky tra Rinascimento e Novecento

di Lucia Fava

Recensioni • 10-05-2025

L’oboe di Albrecht Mayer ad Ancona con la FORM

di Lucia Fava

Recensioni • 10-05-2025

Chaslin tra Brahms e Poulenc

di Gabriele D'Aprile

Recensioni • 09-05-2025

A Gand tutti in scena per Intolleranza 1960

di Alma Torretta

Recensioni • 07-05-2025

Il maggio di Wiesbaden apre con Bizet

di Stefano Nardelli

Recensioni • 06-05-2025

Ad Amsterdam la “Donna” di Strauss è femminista

di Stefano Nardelli