IL GIORNALE DELLA MUSICA

Recensioni • 26-11-2024

Battaglia e Mariottini, l'eleganza di clarinetto e pianoforte (con la mente alla Palestina)

di Nazim Comunale

Recensioni • 25-11-2024

“Rodelinda, Regina de’ Longobardi” conquista Roma

di Mauro Mariani

Recensioni • 25-11-2024

Chiaroscuri barocchi illuminano la “Trilogia d’autunno”

di Alessandro Rigolli

Recensioni • 25-11-2024

Il jazz “comunitario” di Jazzfest Berlin 2024

di Daniela Veronesi

Recensioni • 25-11-2024

Tutte le chitarre di Pat Metheny

di Fabio Zannoni

Recensioni • 24-11-2024

I bizantinismi dell’Otello veneziano

di Stefano Nardelli

Recensioni • 24-11-2024

Classicamente Mozart

di Luca Siri

Recensioni • 22-11-2024

Oratori antichi e moderni per Carissimi 350

di Mauro Mariani

Recensioni • 22-11-2024

Ludovico e Virginia

di Stefano Nardelli

Recensioni • 22-11-2024

Alexandre Kantorow trionfa alla Scala

di Alberto Massarotto

Recensioni • 22-11-2024

La fiaba di Rusalka

di Salvatore Morra

Recensioni • 21-11-2024

Parker e Prati, un labirinto di ombre

di Nazim Comunale

Recensioni • 19-11-2024

Mosè secondo Rossini

di Lucia Fava

Recensioni • 19-11-2024

Quel variegato secondo Settecento

di Elisabetta Torselli

Recensioni • 19-11-2024

Theodora la guerrigliera

di Fabio Zannoni

Recensioni • 19-11-2024

Omaggio a Stradella

di Salvatore Morra

Recensioni • 19-11-2024

L’amore secondo il madrigale

di Elisabetta Torselli

Recensioni • 19-11-2024

Due diverse esecuzioni della Messa in si minore di Bach

di Mauro Mariani

Recensioni • 19-11-2024

Il sangue della ninfa

di Stefano Nardelli

Recensioni • 19-11-2024

Macabro Ballo in maschera

di Lucia Fava

Recensioni • 16-11-2024

I due monologhi di Cocteau e Poulenc a Roma col Reate Festival

di Mauro Mariani

Recensioni • 13-11-2024

Bertrand Chamayou da non perdere

di Luca Siri

Recensioni • 11-11-2024

Se Puccini incontra Schönberg

di Stefano Nardelli

Recensioni • 09-11-2024

La trascinante Mahler Chamber Orchestra di Elim Chan

di Alessandro Rigolli