IL GIORNALE DELLA MUSICA

Articoli • 27-03-2024

Fela Kuti l'uomo e il Dio

di Ennio Bruno

Articoli • 26-03-2024

Maurizio Pollini: 10 dischi per un ritratto

di Alberto Massarotto

Articoli • 23-03-2024

Quando l’Italia ballava l’afro-funk

di Enrico Bettinello

Articoli • 21-03-2024

L’amore universale di Asha Parkinson

di Kai Hoffman

Articoli • 20-03-2024

65° Concorso Pianistico Internazionale F. Busoni

di Alberto Massarotto

Articoli • 18-03-2024

Miriam Ast, una nuova voce dalla Germania

di Jacek Brun

Articoli • 12-03-2024

Sufferah, una vita salvata dal reggae

di Ennio Bruno

Articoli • 11-03-2024

Fanny Meteier: Kung Fu tuba

di Jean Jacques Birgé

Articoli • 11-03-2024

Più di mille anni di musica per un giorno speciale

di Paolo Scarnecchia

Articoli • 08-03-2024

Giant Steps, 8 musiciste europee per #IWD2024

di Redazione

Articoli • 08-03-2024

L’innovativa umanità di Evita Polidoro

di Enrico Bettinello

Articoli • 05-03-2024

Alabaster DePlume, agit-prop jazz punk

di Ennio Bruno

Articoli • 05-03-2024

Pizzi: da Respighi a Puccini

di Stefano Nardelli

Articoli • 02-03-2024

L'epopea sudicia dei Birthday Party

di Ennio Bruno

Articoli • 28-02-2024

Il nuovo biopic su Bob Marley è una grande occasione sprecata

di Ennio Bruno

Articoli • 28-02-2024

L’anima plurale di Bologna Festival 2024

di Alessandro Rigolli

Articoli • 23-02-2024

Danzare ad Addis Abeba

di Fabio Zannoni

Articoli • 22-02-2024

Cyndi Lauper, il canarino del Queens

di Ennio Bruno

Articoli • 19-02-2024

Ricordando  Albert Mayr

di Stefano Bozolo

Articoli • 19-02-2024

La seconda rivoluzione di Liverpool

di Ennio Bruno

Articoli • 16-02-2024

La Stagione 2024 dell’Orchestra Senzaspine

di Alberto Massarotto

Articoli • 13-02-2024

10 film per Seeyousound X

di Ennio Bruno

Articoli • 12-02-2024

Il Sanremo del rap e dei social

di Jacopo Tomatis

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Le pagelle della serata cover di Sanremo 2024

di Jacopo Tomatis