IL GIORNALE DELLA MUSICA

Articoli • 25-07-2022

Lamin Fofana, il rumore nero

di Ennio Bruno

Articoli • 22-07-2022

Quando il pop italiano guardava al futuro

di Enrico Bettinello

Articoli • 21-07-2022

Nel giardino della musica

di Maddalena Schito

Articoli • 20-07-2022

I fuochi d’artificio del Festival di Innsbruck 2022

di Paolo Scarnecchia

Articoli • 17-07-2022

Salisburgo, un festival per affrontare con l’arte le grandi questioni del pianeta

di Stefano Nardelli

Articoli • 15-07-2022

Nuove pagine dedicate agli scenografi e costumisti della Scala

di Stefano Jacini

Articoli • 13-07-2022

Imola Summer Music Academy and Festival 2022

di Redazione

Articoli • 12-07-2022

Musica con Vista 2022

di Redazione

Articoli • 12-07-2022

40 anni (+1) di Africa Unite

di Ennio Bruno

Articoli • 11-07-2022

Paolo Pinamonti alla guida del Macerata Opera Festival

di Lucia Fava

Articoli • 09-07-2022

La Roma jazz del Principe Pepito

di Enrico Bettinello

Articoli • 09-07-2022

I “Carmina Burana” a San Marco

di Stefano Nardelli

Articoli • 04-07-2022

Goran Bregovic, musica per viaggiare (e per fare festa)

di Jacopo Tomatis

Articoli • 03-07-2022

Musica e mistica

di Letizia Michielon

Articoli • 26-06-2022

Neuroscienze e musica

di Letizia Michielon

Articoli • 26-06-2022

Riscoprire "Le Amazzoni" di Pallavicino

di Franco Soda

Articoli • 23-06-2022

Impulse Response, test per una comunità d'ascolto

di Nazim Comunale

Articoli • 20-06-2022

Torna il Van Cliburn

di Stefano Nardelli

Articoli • 15-06-2022

Festival Toscanini, atto primo

di Alessandro Rigolli

Articoli • 14-06-2022

Il primo sintetizzatore del continente africano

di Ennio Bruno

Articoli • 11-06-2022

A Bruxelles Pidò ritrova Meyerbeer

di Alma Torretta

Articoli • 07-06-2022

Ilaria Capalbo, ripartire dalla Svezia

di Enrico Bettinello

Articoli • 25-05-2022

La XXXIII edizione di Ravenna Festival al via

di Alessandro Rigolli

Articoli • 24-05-2022

La via italiana allo yacht rock

di Enrico Bettinello