IL GIORNALE DELLA MUSICA

Recensioni • 18-10-2022

“Il matrimonio segreto” ad Ancona

di Lucia Fava

Recensioni • 18-10-2022

A Parigi una nuova, assai discussa, Salomé

di Alma Torretta

Recensioni • 18-10-2022

Premio Parodi, world music intorno al tavolo

di Jacopo Tomatis

Recensioni • 17-10-2022

Donizetti e Mozart chiudono la stagione del Teatro La Fenice

di Stefano Nardelli

Recensioni • 17-10-2022

Andrea Chénier nella Storia

di Valentina Anzani

Recensioni • 16-10-2022

Fedora alla Magritte

di Stefano Jacini

Recensioni • 14-10-2022

L'inaugurazione di Ex Novo Musica

di Letizia Michielon

Recensioni • 12-10-2022

Ad Amsterdam dietro la favola di Humperdinck

di Stefano Nardelli

Recensioni • 09-10-2022

La rivolta di Miranda

di Stefano Nardelli

Recensioni • 09-10-2022

La vita e la morte si confrontano in "Alceste"

di Mauro Mariani

Recensioni • 08-10-2022

Il “Pierrot Lunaire” in dialogo con Bussotti

di Alessandro Rigolli

Recensioni • 05-10-2022

L’umanità dell’Orfeo di Carsen

di Stefano Nardelli

Recensioni • 04-10-2022

Quel confuso “Trovatore”

di Elisabetta Torselli

Recensioni • 04-10-2022

Torna a Napoli “Samson et Dalila”

di Salvatore Morra

Recensioni • 04-10-2022

"I Capuleti e i Montecchi”, spettacolo di punta del Bellini International Context

di Alessandro Mastropietro

Recensioni • 04-10-2022

“Attila” alle Muse

di Lucia Fava

Recensioni • 04-10-2022

Thierry balla coi leoni

di Stefano Nardelli

Recensioni • 03-10-2022

Strauss e Beethoven per Gatti

di Stefano Jacini

Recensioni • 03-10-2022

Il pathos dell'Orphée di Glass

di Fabio Zannoni

Recensioni • 02-10-2022

Il “vivace” avvio del Festival Verdi 2022

di Alessandro Rigolli

Recensioni • 29-09-2022

Teatro musicale fuori scena alla Biennale Musica 2022

di Stefano Nardelli

Recensioni • 28-09-2022

Suggestiva ma infinita la stanza immaginaria di Thierrée

di Giorgio Cerasoli

Recensioni • 28-09-2022

Beethoven e i circuiti integrati

di Giorgio Cerasoli

Recensioni • 27-09-2022

Musica con vista a Macerata

di Lucia Fava