IL GIORNALE DELLA MUSICA

Recensioni • 12-06-2023

Atalia di Gasparini è tornata a Roma

di Mauro Mariani

Recensioni • 11-06-2023

A Monaco un’Aida di guerra

di Stefano Nardelli

Recensioni • 11-06-2023

A Berlino Battistelli incontra Pasolini

di Stefano Nardelli

Recensioni • 07-06-2023

I tentacoli di Rusalka

di Stefano Jacini

Recensioni • 05-06-2023

Correggio Jazz, il polso del jazz italiano?

di Nazim Comunale

Recensioni • 05-06-2023

Le Nozze di Figaro nelle Fiandre

di Alma Torretta

Recensioni • 05-06-2023

Kentridge all'opera

di Fabio Zannoni

Recensioni • 05-06-2023

Otomo Yoshihide, poesia del fragore

di Nazim Comunale

Recensioni • 31-05-2023

A Perugia la Jupiter e l’Eroica con gli strumenti originali

di Mauro Mariani

Recensioni • 30-05-2023

La Fil al centro del Novecento

di Stefano Jacini

Recensioni • 29-05-2023

Jazz Is Dead 2023, strani pubblici e riti del rumore

di Jacopo Tomatis

Recensioni • 29-05-2023

Padova: Uno sguardo contemporaneo sul passato

di Stefano Nardelli

Recensioni • 29-05-2023

Con Händel il Tempo danza

di Stefano Nardelli

Recensioni • 29-05-2023

Onegin è tornato a Palermo

di Mauro Mariani

Recensioni • 26-05-2023

Il Mahler di Gatti

di Stefano Jacini

Recensioni • 24-05-2023

La prima volta a Roma dell’ultima opera di Janacek

di Mauro Mariani

Recensioni • 24-05-2023

A Liegi Lombardi in stile minimal

di Alma Torretta

Recensioni • 24-05-2023

Se Figaro usa le spade laser

di Valentina Anzani

Recensioni • 23-05-2023

La glaciale potenza poetica di “The turn of the screw”

di Alessandro Rigolli

Recensioni • 23-05-2023

Corde acustiche, lingua madre

di Guido Festinese

Recensioni • 22-05-2023

Blomstedt, il ritorno di una leggenda vivente della direzione d’orchestra

di Mauro Mariani

Recensioni • 19-05-2023

Scala: Mahler da kolossal

di Stefano Jacini

Recensioni • 17-05-2023

Ariodante incanta Parigi

di Alma Torretta

Recensioni • 16-05-2023

Alla Monnaie rinasce Henry VIII di Camille Saint-Saëns

di Alma Torretta