IL GIORNALE DELLA MUSICA

Recensioni • 13-11-2018

L’anima oscura di Barbablù 

di Stefano Nardelli

Recensioni • 13-11-2018

La "eeriness" di Mary Halvorson

di Enrico Bettinello

Recensioni • 13-11-2018

Trouble in Tahiti sbarca a Roma

di Giorgio Cerasoli

Recensioni • 13-11-2018

Berg a Berlino

di Alessandro Mastropietro

Recensioni • 13-11-2018

Le pulsazioni di Valcuha

di Salvatore Morra

Recensioni • 13-11-2018

Premio Parodi 2018, lo stato della scena world

di Jacopo Tomatis

Recensioni • 12-11-2018

Francesca Caccini, il canto barocco al femminile

di Elisabetta Torselli

Recensioni • 12-11-2018

Le Nozze della Rivoluzione

di Lucia Fava

Recensioni • 12-11-2018

I russi per Pappano e l’orchestra di Santa Cecilia

di Mauro Mariani

Recensioni • 12-11-2018

Enrico Rava con Joe Lovano e John Scofield per il Padova Jazz Festival

di Alessio Surian

Recensioni • 12-11-2018

Zorn e Laswell insieme a Milano: gioia o delusione?

di Giorgio Cerasoli

Recensioni • 12-11-2018

Donizetti alla militare

di Valentina Anzani

Recensioni • 08-11-2018

I primi vent’anni dell’Accademia dei Cameristi

di Fiorella Sassanelli

Recensioni • 07-11-2018

Il Bologna Jazz Festival entra nel vivo

di Libero Farnè

Recensioni • 07-11-2018

Il ritratto in jazz di Judi Jackson 

di Serena Antinucci

Recensioni • 06-11-2018

Il buonismo di Gérard

di Alessandro Mastropietro

Recensioni • 06-11-2018

Jazz & Wine 2018, nostalgia e sguardo verso il futuro

di Luca Canini

Recensioni • 05-11-2018

Il Requiem di Chung guarda al futuro

di Stefano Nardelli

Recensioni • 05-11-2018

Il virtuosismo di Mintz

di Salvatore Morra

Recensioni • 05-11-2018

La prima italiana dell’Histoire du soldat omaggia Pasolini

di Alberto Massarotto

Recensioni • 05-11-2018

Juke-box Offenbach 

di Stefano Nardelli

Recensioni • 05-11-2018

Club to Club, il day after Aphex Twin

di Ennio Bruno

Recensioni • 05-11-2018

Colin Stetson e il sax di oggi

di Jacopo Tomatis

Recensioni • 02-11-2018

Mirra/Drake, patrimonio di umanità jazz

di Enrico Bettinello