IL GIORNALE DELLA MUSICA

Dischi • 25-07-2022

Ripensando Scarlatti al confronto con i suoi ammiratori ed epigoni iberici

di Paolo Scarnecchia

Dischi • 22-07-2022

La stella polare di Yaya Bey

di Ennio Bruno

Dischi • 20-07-2022

Il senso di Vivaldi per il traversiere

di Alessandro Rigolli

Dischi • 20-07-2022

Kode9: una distopia a lieto fine

di Alberto Campo

Dischi • 17-07-2022

Louis de Caix d’Hervelois, un gambista nel solco di Marais

di Paolo Scarnecchia

Dischi • 15-07-2022

L’estasi di Caterina Barbieri

di Alberto Campo

Dischi • 07-07-2022

Laura Veirs, una luce in fondo al tunnel

di Alberto Campo

Dischi • 05-07-2022

Il ritorno di Ry Cooder e Taj Mahal

di Guido Festinese

Dischi • 04-07-2022

Anteloper, delfini rosa jazz punk e psichedelia

di Ennio Bruno

Dischi • 01-07-2022

Moor Mother e i codici del jazz

di Alberto Campo

Dischi • 28-06-2022

Weight and Treble, ritmi dal passato prossimo

di Ennio Bruno

Dischi • 21-06-2022

Perfume Genius fra danza e videoarte

di Alberto Campo

Dischi • 17-06-2022

Hercules & Love Affair, canzoni d’ambra

di Alberto Campo

Dischi • 14-06-2022

L’Irish Baroque Orchestra tra Purcell e Cousser

di Paolo Scarnecchia

Dischi • 13-06-2022

Calibro 35, scacco a Morricone

di Alberto Campo

Dischi • 13-06-2022

Il “Serse” di Dantone

di Paolo Scarnecchia

Dischi • 10-06-2022

Daniel Villareal fra Panama e Chicago

di Ennio Bruno

Dischi • 06-06-2022

Heimat, country e rock: il ritorno dei Wilco

di Luca Canini

Dischi • 03-06-2022

Angel Olsen si racconta

di Alberto Campo

Dischi • 30-05-2022

Quattro ance per Mal Waldron

di Guido Festinese

Dischi • 25-05-2022

Kevin Morby, fotografie da Memphis

di Alberto Campo

Dischi • 25-05-2022

Pierre Kwenders nel nome di Papa Wemba

di Ennio Bruno

Dischi • 24-05-2022

“All’amore immenso” di José Maria Lo Monaco

di Alma Torretta

Dischi • 21-05-2022

Pianca e gli arciliuti del Seicento

di Paolo Scarnecchia